改進(jìn)二胡結(jié)構(gòu)的探索

為了在21世紀(jì)使中國(guó)的二胡音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展得更為成熟，使二胡走向世界并成為一件世界性的樂(lè)器， 除了需要造就一批二胡音樂(lè)的作曲家，創(chuàng)作出一大批音樂(lè)會(huì)的二胡作品外，進(jìn)一步改進(jìn)二胡的結(jié)構(gòu)，使其發(fā)音更具科學(xué)性，不斷提高二胡的演奏技術(shù)也是一項(xiàng)非常重要的工作。

從樂(lè)器的構(gòu)造上來(lái)說(shuō)，二胡不象馬頭琴、提琴等弓弦樂(lè)器那樣弓子是放在弦外演奏的。在演奏二胡時(shí)，弓放在兩根弦之間，所以我們必須采用兩種不同的運(yùn)弓方法在內(nèi)、外弦上演奏。另外，二胡的弓直接位于琴筒的上面板上，所以在演奏二胡時(shí)由于弓桿的重力作用，不可避免地會(huì)使弓桿碰到琴筒的面板，產(chǎn)生摩擦，產(chǎn)生雜聲和噪音，造成能量的損耗，影響二胡的演奏音色。為了克服以上二胡構(gòu)造上存在的問(wèn)題，使右手在運(yùn)弓時(shí)盡可能地做到放松，避免和克服在運(yùn)弓時(shí)由于弓桿、弓毛與琴筒面板磨擦而產(chǎn)生雜聲、噪音和能量的損耗，筆者經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的思考和實(shí)踐，決定在現(xiàn)有的二胡上作一點(diǎn)小小的改良，改良的效果是令人滿意的。**改良后非常有效地克服了原先運(yùn)弓時(shí)由于弓桿摩擦琴筒面板而產(chǎn)生雜聲、噪音和不必要的能量損耗的現(xiàn)象。            

改良的具體做法是在琴筒上面板右邊緊靠琴桿內(nèi)側(cè)的地方固定一塊楔形狀的小木塊，其俯視圖為14×28毫米的長(zhǎng)方形，（從琴筒前口方向看）正視下底28毫米長(zhǎng)，上底12毫米長(zhǎng)，高為10毫米的梯形。這塊楔形狀的木塊可用紅木之類的木材來(lái)做。由于在琴筒上面板上安裝了一塊高10毫米的小木塊。

在演奏二胡運(yùn)弓時(shí)，弓毛貼在這小塊紅木上，不跟琴筒面板直接接觸。這樣一方面大大減少了由于弓毛與琴筒面板大面積接觸產(chǎn)生的摩擦而引起的能量損耗，另一方面由于整個(gè)弓子的位臵比原先提高了10毫米，因而在演奏中有效地克服了由于弓桿的重力作用而使弓桿不可避免地與琴筒面板接觸、摩擦的現(xiàn)象及由此而引起的雜聲、噪音和能量的損耗。這樣一來(lái)使二胡的演奏音色得到了大大的改善，使二胡的運(yùn)弓質(zhì)量發(fā)生了深刻的變化。同時(shí)也克服了原先由于運(yùn)弓時(shí)弓桿與琴筒面板摩擦而引起的弓桿的磨損。我們常常可以看到一些用了幾年的二胡弓的弓桿磨損了一半的現(xiàn)象。**上述對(duì)二胡結(jié)構(gòu)上 所作的小小的改進(jìn)，同時(shí)再采用一種正確、松弛的運(yùn)弓方法，這種弓桿磨損的現(xiàn)象將不再會(huì)發(fā)生。

一般的二胡演奏姿勢(shì)都將二胡的琴桿向前傾斜一定的角度。由于二胡琴桿的向前傾斜，左手就必須來(lái)承擔(dān)二胡琴桿前傾而產(chǎn)生的重力。這樣就不可避免地會(huì)造成左手額外的負(fù)擔(dān)而引起的緊張，使得在演奏中換把時(shí)或多或少地出現(xiàn)左手的緊張和手指按弦時(shí)觸弦的不靈敏，從而影響二胡的演奏音色。為了克服這一現(xiàn)象，在演奏時(shí)可采取將琴桿垂直向上的持琴方法，使整個(gè)二胡能自然地直立于左大腿的根部上。這樣左手持琴就非常**，沒(méi)有任何負(fù)擔(dān)，使換把和手指按弦變得非常**、靈敏。采用這樣的持琴方法，非常有效地解決了原來(lái)必須由左手來(lái)承擔(dān)琴桿前傾所產(chǎn)生的重力而造成的在演奏中不可避免的左手生理上的緊張。

**上述對(duì)二胡結(jié)構(gòu)上所做的小小的改良和對(duì)持琴方法的改進(jìn)，既成功地克服了二胡構(gòu)造上存在的問(wèn)題而引起的運(yùn)弓上的困難和麻煩，又有效地解決了原來(lái)必須由左手來(lái)承擔(dān)琴桿前傾所產(chǎn)生的重力而造成的演奏中左手生理上不可避免的緊張，為在二胡演奏中做到左、右手的自然放松創(chuàng)造了更好的條件。

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