音樂(lè)藝術(shù)作品為本

音樂(lè)藝術(shù)首先是音樂(lè)作品的藝術(shù)。有了音樂(lè)作品之后，才有可能產(chǎn)生音樂(lè)演奏的藝術(shù)。因此，音樂(lè)作 品是音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的靈魂?？v觀中外音樂(lè)歷史的長(zhǎng)河，每種音樂(lè)風(fēng)格和流派的產(chǎn)生、發(fā)展及演變，無(wú)一不是以其占據(jù)代表地位的作品而決定的。音樂(lè)巨匠貝多芬以他的九部交響曲和鋼琴奏鳴曲奠定了維也納古典樂(lè)派的地位；肖邦以他那火一般的熱情與詩(shī)人一般的浪漫情懷創(chuàng)作了一大批鋼琴曲而將鋼琴音樂(lè)藝術(shù)推到了一個(gè)嶄新的境界；中國(guó)的二胡音樂(lè)藝術(shù)因?yàn)橛辛恕读枷贰ⅰ恫≈幸鳌?、《光明行》、《二泉映月》等流傳很廣的經(jīng)典名曲，才使二胡藝術(shù)確立了在中國(guó)民族音樂(lè)中的顯著地位。

近百年來(lái)，中國(guó)二胡音樂(lè)藝術(shù)迅速發(fā)展的事實(shí)證明，每一次二胡音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的高峰期都是由于出現(xiàn)了一批優(yōu)秀的二胡新作品而形成的，二胡音樂(lè)的創(chuàng)作永遠(yuǎn)是二胡音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展的**動(dòng)力。

20世紀(jì)初，正是由于劉天華先生對(duì)二胡進(jìn)行改革，創(chuàng)作了十首不朽的二胡名作和四十七首二胡練習(xí)曲，才確立了中國(guó)現(xiàn)代二胡學(xué)派的地位，大大推動(dòng)了二胡音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展，使一千多年來(lái)發(fā)展緩慢而一直處于民間狀態(tài)的?討飯?二胡終于登上了音樂(lè)藝術(shù)的大雅之堂。20世紀(jì)50至60年代中國(guó)二胡音樂(lè)創(chuàng)作出現(xiàn)了一個(gè)新的局面，一批具有代表性的二胡新作品如《豫北敘事曲》、《三門(mén)峽暢想曲》、《賽馬》、《江河水》、《山村變了樣》、《趕集》、《秦腔主題隨想曲》、《春詩(shī)》等的產(chǎn)生，大大推動(dòng)了中國(guó)二胡音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展，中國(guó)出現(xiàn)了又一次二胡音樂(lè)藝術(shù)的高峰發(fā)展期。20世紀(jì)70年代末以后，中國(guó)二胡音樂(lè)的創(chuàng)作更呈現(xiàn)了百花齊放的局面，各種風(fēng)格、各種體裁、各種題材的二胡作品以多元化的趨勢(shì)出現(xiàn)，大大拓寬了二胡的表現(xiàn)力及二胡演奏曲目的范圍，使二胡的演奏技術(shù)提高到了一個(gè)前所未有的層次。20世紀(jì)70年代末以來(lái)出現(xiàn)的二胡代表作有《一枝花》、《戰(zhàn)馬奔騰》、《葡萄熟了》、《洪湖人民的心愿》、《江南春色》、《長(zhǎng)城隨想曲》、《藍(lán)花花敘事曲》、《**二胡狂想曲》、《流浪者之歌》、《卡門(mén)主題隨想曲》、《陽(yáng)光照耀塔什庫(kù)爾干》等等。

展望21世紀(jì)中國(guó)二胡音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展，前景是非常美好的，但發(fā)展的道路是曲折的。為了使中國(guó)的二胡走向成熟、走向世界，中國(guó)需要在今后的二、三十年里培養(yǎng)出一批優(yōu)秀的二胡音樂(lè)作曲家，由他們創(chuàng)作出一批優(yōu)秀的二胡作品來(lái)推動(dòng)中國(guó)二胡音樂(lè)藝術(shù)向更深的層次發(fā)展，**對(duì)大量?jī)?yōu)秀的二胡作品的演奏，來(lái)不斷提高二胡的演奏技術(shù)，造就一批優(yōu)秀的二胡演奏家和二胡教育家，從而再來(lái)推動(dòng)二胡音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展。**這樣多次的循環(huán)往復(fù)，使二胡音樂(lè)藝術(shù)逐漸走向成熟。

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