城鄉(xiāng)規(guī)劃師課件

　　從1853年到20世紀30年代，由于高層建筑剛剛出現(xiàn)，人們對高層建筑的理解和認識還需進一步深入和完善，設(shè)計上也缺乏經(jīng)驗，因此，借鑒歷史傳統(tǒng)和美學(xué)理論成為當(dāng)時時尚，以學(xué)院派為代表的復(fù)古主義占上風(fēng)。但是，歐洲和美國的少數(shù)建筑師，堅決反對抄襲歷史形式，堅信工業(yè)主義建筑設(shè)計理念，認為一幢新建筑應(yīng)符合新功能、新材料、新社會制度和新技術(shù)的要求，并對高層建筑設(shè)計進行了積極探索，奠定了20世紀30年代到60年代現(xiàn)代主義高層建筑的設(shè)計原則和形式基礎(chǔ)。如由伯姆和魯特設(shè)計的瑞萊斯大廈，其水平帶幾乎全是玻璃，強調(diào)圍護結(jié)構(gòu)的輕質(zhì)透明，表達框架結(jié)構(gòu)的美學(xué)特點，建筑的美學(xué)特色有別于官邸式三段式建筑的沉重感，影響了密斯。凡。德。羅的設(shè)計。格羅皮烏斯和伊里爾。沙利寧參加1922年舉行的芝加哥《論壇報》大廈設(shè)計競賽的設(shè)計方案對后來的高層建筑設(shè)計影響最大。格羅皮烏斯的設(shè)計方案形式簡潔，沒有多余的裝飾，充分展現(xiàn)框架結(jié)構(gòu)的美學(xué)品位，無論是在結(jié)構(gòu)上還是功能上都是杰出的，極其適合辦公樓要求，成為第二次世界大戰(zhàn)后流行的高層辦公樓形式的早期萌芽。伊里爾。沙利寧的方案強調(diào)建筑建垂直上升的表現(xiàn)，頂部收縮、跌落，但形式同樣地簡潔和反對繁瑣裝飾，是體現(xiàn)工業(yè)主義建筑設(shè)計理念的成功作品。

　　20世紀30年代到60年代高層建筑最完美地體現(xiàn)了工業(yè)主義建筑設(shè)計理念。這一時期的建筑所關(guān)心的問題聚焦在如何開發(fā)材料、結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)力，如何單純的抽象表達使用功能、表達空間組合。密斯。凡。德。羅設(shè)計的湖濱路公寓、西格拉姆大廈都充分展現(xiàn)了鋼框架結(jié)構(gòu)和圍護墻體玻璃材料的表現(xiàn)力;漢考克大廈著力挖掘了結(jié)構(gòu)構(gòu)件X型支撐的美學(xué)特色;利華大廈開創(chuàng)了靈活空間的模式;貝聿銘設(shè)計的約翰。漢考克大廈的藝術(shù)重點則轉(zhuǎn)向追求由鏡面玻璃反射所引起的感官愉悅。

　　從1909年開始到20世紀30年代是工業(yè)主義建筑人文化設(shè)計理念的萌芽階段。這一時期的高層建筑設(shè)計，由于建筑師們認識到高層建筑將成為城市天際線的主宰因素，而十分重視高層建筑冠部設(shè)計的標(biāo)志性，如大都會人壽保險公司，這是建筑與城市文脈整合的早期表現(xiàn)。