影視后期培訓(xùn)學(xué)校就業(yè)方向

模型渲染是什么？模型渲染是指使用三維軟件在二維平面上建立三維模型。在模型創(chuàng)建之后，它需要映射材料和安排燈光，渲染一個三維模型的整個過程是使它看起來像一個真實的，照片質(zhì)量的圖像。這個模型就像人的骨架。為了制作人體的血肉，我們需要經(jīng)過渲染將紋理、皮膚等元素添加到骨骼中，從而更加接近我們對三維事物的理解，利用三維建模和渲染軟件使人產(chǎn)生光、影、色等的錯覺，使三維模型在二維平面空間中脫穎而出，實現(xiàn)三維可視化。

隨著中國影視事業(yè)的快速發(fā)展，許多中國著名導(dǎo)演都在尋求好萊塢和其他外國團隊的技術(shù)支持。而一些資金不足的工作人員只能避免特效，使其視覺效果大大降低。無論是辛亥革命，還是東方奇幻電影壁畫，還是1500個鏡頭的白蛇傳說，都足以展示特效技術(shù)在這個視覺時代的潛力。一些電影制作團隊已經(jīng)開始使用特效技術(shù)，投資相對較低，回報也較好。雖然從技術(shù)或藝術(shù)和國際水平上來說還有很大的差距。但是影視制作業(yè)在中國政府的大力支持下，使影視特效有了廣闊的發(fā)展空間。

現(xiàn)實可以存在，但不可能做出特殊的效果，同樣需要特殊的效果來解決。例如，如果有人從30層樓上跳下來，那么在現(xiàn)實生活中演員是不可能做到這一點的。另一個是現(xiàn)實可以呈現(xiàn)，但由于成本太高或效果不好，必須用它來解決特殊效果。比如戰(zhàn)爭電影中的飛機爆炸。傳統(tǒng)特效可細(xì)分為: 化妝特效、布景特效、煙花特效、早期電影特效。在電腦出現(xiàn)之前，所有的特效都依賴于傳統(tǒng)的特效。上世紀(jì)八十年代著名的《西游記》中，妖怪完全由傳統(tǒng)特效構(gòu)成。專業(yè)人士制作小精靈面具，演員戴在頭上拍攝。場景反映了天壇的場景，建造了一些類似天壇的建筑，然后放一些煙霧來創(chuàng)造天壇的場景。

影視角色動畫是什么？角色動畫字面意思是角色可以移動，即所有的人、生物、物體在場景中都可以主動移動，角色動畫也是游戲、電影和電視作品的核心組成部分。動畫師的工作主要是制作模型的角色，將模型綁定到上面的骨骼模型上。經(jīng)過這種方式，我們可以改變骨頭的姿勢來改變?nèi)?、動物和其他人物的姿勢。為了顯示這個模型，我們需要做攝像機控制。經(jīng)過渲染在場景中生成動作。動畫師經(jīng)過讓角色移動來給他們賦予動畫效果。無論是人類還是怪物，不同的角色都可以賦予他們不同的動作特征，使電影或游戲世界更加真實。