影視制作行業(yè)屬于近20年逐漸在國(guó)內(nèi)普及開(kāi)的一種技術(shù)性行業(yè)，其實(shí)真正被大家熟悉進(jìn)入公眾視野也就十年左右的時(shí)間。早期國(guó)內(nèi)資訊閉塞，會(huì)用三維軟件的人鳳毛菱角，那些有幸接觸到影視制作軟件和教學(xué)資料的人可以說(shuō)是挖到了一座知識(shí)金礦。所以當(dāng)年給電視臺(tái)制作的大金字動(dòng)畫(huà)片頭一秒鐘的價(jià)格就非常高，完全印證了物以稀為貴的道理。

蘇州影視后期培訓(xùn)零基礎(chǔ)學(xué)?天琥設(shè)計(jì)培訓(xùn)學(xué)校是一所擁近余60所校區(qū)的連鎖教育培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，同時(shí)是大的互聯(lián)網(wǎng)視覺(jué)設(shè)計(jì)學(xué)習(xí)基地之一，2017年成功進(jìn)入A股創(chuàng)業(yè)板上市公司體系。學(xué)校專(zhuān)門(mén)針對(duì)影視后期剪輯專(zhuān)業(yè)能力提升開(kāi)設(shè)的軟件能力專(zhuān)業(yè)精修課程。該課程結(jié)合當(dāng)前市場(chǎng)運(yùn)用系統(tǒng)電腦的人群逐漸增多，對(duì)于件影視后期剪輯崗位人員的需求增加，為想要提升fcp剪輯能力打造的學(xué)習(xí)的課程內(nèi)容。

課程內(nèi)容設(shè)計(jì)影視后期的學(xué)習(xí)，包含MAC系統(tǒng)基本的料及、素材采集、多機(jī)位剪輯和輸出等方面。讓學(xué)員對(duì)于后期進(jìn)行的了解，以及專(zhuān)業(yè)技能得到綜合提升，順利勝任相關(guān)崗位工作。

影視藝術(shù)的幻真性是指影視藝術(shù)是在幻覺(jué)的立體空間中逼真展示實(shí)際物像的審美特征。影視藝術(shù)既不像繪畫(huà)是靜止表現(xiàn)物像的，也不像文學(xué)那樣是非直觀的，它是在運(yùn)動(dòng)的時(shí)空中表現(xiàn)對(duì)象的，因此，能給人以直觀運(yùn)動(dòng)的真實(shí)感。但這種真實(shí)是由光影或電子在銀(屏)幕上造成的視像幻覺(jué)，它不是實(shí)際的真實(shí)。

和其它藝術(shù)相比，影視藝術(shù)的表現(xiàn)形態(tài)更加接近物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的本來(lái)面目，能在時(shí)間的流動(dòng)中展示空間的變化，也能在空間的變化中展現(xiàn)時(shí)間的流動(dòng)，同時(shí)又能訴諸觀眾的視聽(tīng)覺(jué)。在影視藝術(shù)中，無(wú)論是陳述歷史的或現(xiàn)實(shí)的真實(shí)、解析科學(xué)現(xiàn)象，還是展示大自然的景象，表現(xiàn)人的外在行為和面貌以及人物的內(nèi)心世界，一切都能**清晰可見(jiàn)的具體形象給觀眾以如同置身于客觀世界一樣的真情實(shí)感;同時(shí)影視藝術(shù)能將虛構(gòu)的物像以及人的心理中的幻覺(jué)、夢(mèng)境、想象、一剎那間的閃念等不可見(jiàn)的無(wú)形的東西，也都能以相應(yīng)的視聽(tīng)形象直觀地呈示在觀眾面前，但這些都是以幻覺(jué)的立體形象展示的。這主要是由于:首先，影視記錄的現(xiàn)實(shí)是在藝術(shù)意義上人工創(chuàng)造的現(xiàn)實(shí);其次，銀(屏)幕上的運(yùn)動(dòng)影像是由機(jī)器創(chuàng)造的幻覺(jué)影像，并不是實(shí)在的真正物像;第三，就影像三維立體畫(huà)面的產(chǎn)生看，銀(屏)幕是二維的，是長(zhǎng)和高組成的二維平面，其縱深的立體感是由透視造成的立體幻覺(jué);第四點(diǎn)，也是為關(guān)鍵的一點(diǎn)，那就是銀(屏)幕給觀眾的真實(shí)是一種心理的真實(shí)，而非客觀的真實(shí)，是藝術(shù)創(chuàng)造的真實(shí)，而非歷史直陳的真實(shí)，是幻覺(jué)的真實(shí)，而非實(shí)體的真實(shí)。

與幻真性相關(guān)的是影視藝術(shù)的假定性。從文藝學(xué)角度看，藝術(shù)的假定性是指表現(xiàn)對(duì)象與現(xiàn)實(shí)事物的非一致性，在影視中也就是影像與現(xiàn)實(shí)人像、物像的非同一性。電影和電視雖然能映射出現(xiàn)實(shí)中固有的光、聲、色、運(yùn)動(dòng)等，但這些都不是現(xiàn)實(shí)本身;影視可以用特殊的技術(shù)手段將現(xiàn)實(shí)的連續(xù)時(shí)空及其運(yùn)動(dòng)分割后重新進(jìn)行組合，使其成為虛擬的假定時(shí)空和特定的運(yùn)動(dòng)，而這種時(shí)空和運(yùn)動(dòng)在現(xiàn)實(shí)中是未必存在的;而且，攝影(像)機(jī)的角度和景別的自身變化、攝影(像)機(jī)的不同運(yùn)動(dòng)、拍攝的速度以及鏡頭焦距的變換和特殊光影、色彩的運(yùn)用，都是人為造成的視覺(jué)效果，有創(chuàng)作者強(qiáng)烈的主觀意識(shí);聲音與畫(huà)面的部分結(jié)合方式是打破現(xiàn)實(shí)中視聽(tīng)邏輯的非現(xiàn)實(shí)性結(jié)合;影視藝術(shù)中的演員的表演也是對(duì)現(xiàn)實(shí)中人物行為動(dòng)作的模擬和假設(shè)，等等。這些方面的表現(xiàn)都有明顯的藝術(shù)主觀化、個(gè)性化印記，這一點(diǎn)即使在真實(shí)感很強(qiáng)的電視節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)直播中也有比較突出的表現(xiàn)，因?yàn)殡娨曋辈ブ戌R頭給觀眾提供什么和不提供什么都是由攝像師決定的，他的主觀愿望中所要展示的，也就是觀眾所能看到的，他不想展示的，觀眾也是無(wú)法看到的，這種主觀性自然也帶有客觀展現(xiàn)時(shí)的假定意味。