上海確定二胡弦長(zhǎng)的簡(jiǎn)易辦法及問(wèn)題

確定二胡弦長(zhǎng)的簡(jiǎn)易辦法

二胡弦長(zhǎng)的確定非常重要，這直接關(guān)系到音準(zhǔn)與把位。拉二胡的人因?yàn)槭种搁L(zhǎng)度不同，故把位與指距也不盡相同，要定出一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的弦長(zhǎng)似乎不合情理，因此弦長(zhǎng)必須因人而異。傳統(tǒng)上有一個(gè)簡(jiǎn)單易行的方法，那就是將手臂彎曲，把自己的肘部放在二胡琴筒上方，伸直手掌與肘，將千斤定在無(wú)名指**關(guān)節(jié)與第二關(guān)節(jié)的交接處，這樣的弦長(zhǎng)是比較合適的，因?yàn)樗m應(yīng)了每個(gè)不同個(gè)體的不同手型。希望初學(xué)者試驗(yàn)一下。

二胡學(xué)習(xí)者容易出現(xiàn)的問(wèn)題

初學(xué)者在學(xué)習(xí)二胡的過(guò)程中，往往容易出現(xiàn)一些偏差。這些問(wèn)題如果不能得到及時(shí)的糾正，將會(huì)嚴(yán)重地影響學(xué)習(xí)者演奏水平的提高，甚至?xí)苟鷮W(xué)習(xí)功虧一簣，下面我將它們寫出來(lái)提請(qǐng)二胡學(xué)習(xí)者們注意。

一、二胡演奏者在坐姿上容易出現(xiàn)的問(wèn)題主要有以下幾點(diǎn)：

1、身體中線左斜，使重心落到了人體的左側(cè)。

2、兩肩高低懸殊，通常是左肩高、右肩低。

3、過(guò)份地踮左腳，甚至左腳掌完全懸離地面。

4、過(guò)于低頭，使觀眾只能看到演奏者的頭頂心。

二、二胡演奏者在持弓方面容易出現(xiàn)的問(wèn)題主要有以下幾個(gè)點(diǎn)：

1、持弓位置過(guò)于靠近弓頭或過(guò)于靠近中弓。

2、弓子過(guò)于深入虎口底部，使弓子掐死在虎口中，不能靈活運(yùn)動(dòng)。

3、持弓時(shí)手指過(guò)于向下“耷拉”，使弓桿緊壓琴筒磨擦，弓毛反而離開(kāi)琴筒向上偏移。

4、演奏外弦時(shí)，中指和無(wú)名指從弓桿與弓毛之間拿出來(lái)，到演奏內(nèi)弦時(shí)再伸進(jìn)去。   5、持弓時(shí)拇指的位置不正確。

6、持弓時(shí)中指過(guò)于伸入弓桿與弓毛之間，使它里外都用不上勁。

7、握弓過(guò)緊，致使食指根部、拇指**關(guān)節(jié)內(nèi)側(cè)、以及中指**關(guān)節(jié)外側(cè)磨出了厚厚的老繭，有人誤認(rèn)為這是“功夫”，而實(shí)際是持弓方法上的錯(cuò)誤。

三、二胡演奏者在持琴與按指方面容易出現(xiàn)的問(wèn)題主要有以下幾點(diǎn)：

1、琴筒錯(cuò)誤地放于左腿中間，而不是放在左腿根部靠緊小腹的位置上。

2、琴桿過(guò)于左斜或右斜；過(guò)于前傾或內(nèi)收。

3、**把位時(shí)左手虎口離千斤過(guò)遠(yuǎn)。

4、左臂缺乏應(yīng)有的支撐力，靠虎口夾緊而吊掛于琴桿之上。

5、拇指下彎勾住琴桿。

6、持琴時(shí)左手掌心貼近琴桿，手指“躺”倒按弦。

7、手指關(guān)節(jié)過(guò)分彎曲，以手指的尖端（甚至用指甲）觸弦。

8、手指關(guān)節(jié)反彎，尤其是中指、無(wú)名指和小指的**關(guān)節(jié)。

9、手指（尤其是無(wú)名指和小指）不是從弦的正面（從弦向琴桿方向）按弦，而是從弦的外側(cè)（從弦向身體方向）按弦，以致只按實(shí)了外弦，內(nèi)弦卻處于虛按狀態(tài)，常常因此而出現(xiàn)狼音。

10、演奏時(shí)始終讓手指“懸”在音位的上方，不能放松。

11、當(dāng)一個(gè)手指按在弦上時(shí)，其下面的手指蜷曲在掌心中。

12、持琴時(shí)大臂過(guò)分抬高，使左臂處于緊張而不自然的狀態(tài)。

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