二胡演奏的新途徑

傳統(tǒng)的二胡演奏在演奏技術(shù)、特別在二胡的發(fā)音上還存在著一些美中不足的地方，同時二胡在構(gòu)造上也還存在著一定的問題，因而，長期來，筆者一直在探索、尋找一條二胡演奏、特別是二胡發(fā)音的新途徑。筆者在繼承傳統(tǒng)的二胡演奏方法及盡力避免演奏中任何生理上的緊張（二胡專業(yè)上所指的緊張）的原則基礎(chǔ)上，對二胡的演奏姿勢、右手的持弓及運弓方法、左手的持琴及左手手指的按弦和二胡的結(jié)構(gòu)等方面，進行了深入的研究、探索，并作了一些必要的改進和改革，效果是令人滿意的。筆者這樣做并不想刻意標新立異，而只是在尋找一種客觀存在，在尋找一種二胡所固有的正確的發(fā)音規(guī)律和演奏方法。二胡正確的發(fā)音規(guī)律和演奏方法是一種不以人們的意志為轉(zhuǎn)移的客觀存在，但人們可以去發(fā)現(xiàn)它、找到它、應(yīng)用它。

為了使二胡的構(gòu)造更趨合理，為了使二胡的發(fā)音更完美、更符合科學，筆者曾進行了無數(shù)次的試驗和實踐，試圖來克服二胡構(gòu)造上的不足和擺脫演奏中任何生理上的緊張和拘謹。做任何事情，正確的方法應(yīng)該只有一種，而錯誤的方法往往有成千上百種，所以為了找到一種正確的方法，往往需要經(jīng)過成千上百次的試驗。

只要我們能努力地探索、研究二胡的演奏技術(shù)，在二胡上一定可以演奏出符合科學振動原理、優(yōu)美動聽的聲音，二胡一定會在不遠的將來發(fā)展成一件成熟的樂器，二胡一定能進入國際弦樂演奏的舞臺。

為了能使二胡迅速、順利地走向世界，中國的二胡界人士還必須在今后的幾十年內(nèi)化大力氣來進一步深入研究、提高二胡的演奏技術(shù)，特別是要研究出一套科學的二胡發(fā)音的演奏技術(shù)，并將它推廣、普及、發(fā)揚光大。只有在解決了二胡科學發(fā)聲的演奏技術(shù)后，即能在二胡上演奏出符合聲學原理、具有穿透力的、 優(yōu)美動聽的聲音之后，才能更好地來研究、發(fā)展、提高其他的二胡演奏技術(shù)，包括右手的各種運弓方法和 左手的各種演奏技術(shù)。

二胡由于它在構(gòu)造上的特殊性，而大大增加了二胡演奏技術(shù)的難度。首先二胡不象提琴類樂器那樣有指板，因而增加了左手的按弦、揉弦和按音準確的難度，很容易造成左手手指在按弦時的緊張度，影響二胡的發(fā)音。其次由于二胡的弓不象馬頭琴、提琴類弓弦樂器那樣放在弦外演奏，而是放在二胡的兩根弦之間來進行演奏，因而必須在內(nèi)、外弦上分別采取不同的運弓方法來進行演奏，這樣就使得二胡運弓的技術(shù)難度比馬頭琴、提琴類弓弦樂器大大增加。另外在小提琴的演奏中弓子的重力方向是與弓毛與琴弦間應(yīng)產(chǎn)生的壓力方向一致的，而在二胡演奏中弓子的重力方向與弓毛和琴弦間應(yīng)產(chǎn)生的壓力方向是垂直的，這樣又增加了二胡運弓技術(shù)上的難度。由于上述這些二胡構(gòu)造上的特殊性，使得二胡的發(fā)音技術(shù)比馬頭琴、提 琴類弓弦樂器難得多，當然二胡上其他弓法如快弓、頓弓、斷弓、跳弓等等及左手按弦、揉弦等技術(shù)的難 度也相應(yīng)大得多。

從劉天華先生創(chuàng)立現(xiàn)代二胡學派以來，中國的二胡在演奏技術(shù)上發(fā)展很快，在二胡的兩根弦上也能演奏出高難的小提琴曲。但從科學的演奏觀點來看，二胡在演奏技術(shù)上還存在著一些問題，演奏技術(shù)的發(fā)展還不夠成熟，從二胡的發(fā)音即二胡的演奏音色上來說還不十分理想，還需要進一步的發(fā)展提高。

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