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南京培訓(xùn)室內(nèi)設(shè)計學(xué)費_南京室內(nèi)設(shè)計培訓(xùn)班
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班制:周末班
南京壹捌壹教育咨詢有限公司
《室內(nèi)設(shè)計培訓(xùn)——AUT0CAD繪圖制作培訓(xùn)》
學(xué)習(xí)目標:
全面系統(tǒng)學(xué)習(xí)CAD的繪制命令,科學(xué)規(guī)范地建立圖層、設(shè)置文字樣式和標注樣式。**多個實例制作,掌握CAD施工圖的繪制流程,可熟練繪制平、立、剖面,以及局部大樣圖紙,懂得打印輸出。*終達到當(dāng)前室外建筑施工圖繪圖行業(yè)的中高級水準。
學(xué)習(xí)內(nèi)容:
1、CAD各種繪圖和編輯命令
2、圖層操作,科學(xué)的分層及分色方案
3、學(xué)習(xí)設(shè)計中心及工具選項板,定制繪圖模板,提高工作效率
4、平、立、剖面,以及局部大樣圖紙實例操作
5、打印輸出
《室內(nèi)設(shè)計師國家資格證書》考前綜合輔導(dǎo)(2天)
為使學(xué)員能夠**國家職業(yè)資格認證,以獲得《室內(nèi)設(shè)計國家職業(yè)資格證》等級證書。作為廣東省裝飾協(xié)會與廣州市勞動廳職業(yè)技能鑒定中心定點培訓(xùn)點,學(xué)院特安排室內(nèi)設(shè)計職業(yè)技能鑒定考前綜合輔導(dǎo)課,由廣州市勞動廳職業(yè)技能鑒定中心教學(xué)經(jīng)驗豐富的專業(yè)教師擔(dān)綱授課,按照考核大綱,將綜合輔導(dǎo)課內(nèi)容分為理論、實操兩部分,突出考核要求、題型、重點和答題技巧。學(xué)員**考前綜合輔導(dǎo)課的學(xué)習(xí),能達到理論和實操技能的快速提高,從容應(yīng)對考試。
專業(yè)室內(nèi)裝飾設(shè)計軟件課程(三個月)
Sketchup、3DSMAX8.0、Lightscape、V_ray軟件課程提綱 |
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學(xué)習(xí)提綱 |
時間 |
效果圖片 |
學(xué)習(xí)內(nèi)容 |
Sketchup |
5學(xué)時 |
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由易到難,由淺入深,從建筑草圖大師 Sketch up起步,**大量實例教學(xué),初步熟悉和掌握三維設(shè)計軟件的基本概念和操作模式, 為以后進一步的學(xué)習(xí)提高打下堅實的基礎(chǔ) |
Max操作入門 |
2學(xué)時 |
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建筑裝飾效果圖制作流程、3DSMAX簡介、 系統(tǒng)界面、單位設(shè)置、視圖調(diào)整、移動旋轉(zhuǎn)放縮等基本工具的操作方法、空間捕捉、坐標系統(tǒng) 、對齊功能、復(fù)制、陣列、選擇集與組、渲染的概念 |
畫線 |
2學(xué)時 |
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二維建模在效果圖制作中的重要性、導(dǎo)入 CAD文件、二維物體參數(shù)、二維線型及其次物體的編輯、Edit Spline、點線樣條次物體級、二 維次物體修改、二維布爾運算、二維建模中常見問題及其解決 |
從二維到三維 |
1學(xué)時 |
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從二維到三維、Extrude / Bevel / Lathe編輯修改器 |
放樣、布爾運算等復(fù)合建 模方法 |
3學(xué)時 |
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放樣的概念、放樣的操作步驟、放樣的條 件、放樣編輯面板及其參數(shù)、放樣物體的修改及其應(yīng)用、布爾運算、圖形合并、創(chuàng)建山體 |
多邊形建模 |
1學(xué)時 |
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Editable Poly可編輯多邊形建模、點/邊 /輪廓邊/面/元素次物體及其修改應(yīng)用 |
其它編輯修改器 |
2學(xué)時 |
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編輯修改器及其類型、認識修改命令面板 、常用編輯修改器介紹 Bend / Twist / Taper / FFD / Noise Lattice / Mesh Smooth / MultiRes,模型的合并與調(diào)整 |
材質(zhì)編輯器 |
3學(xué)時 |
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材質(zhì)編輯器的使用、給物體賦材質(zhì)的一般 過程、基本類型材質(zhì)的調(diào)節(jié)、材質(zhì)庫的調(diào)用及保存、貼圖的作用、貼圖坐標及其應(yīng)用、貼圖坐 標的調(diào)整、常用程序貼圖的調(diào)節(jié)、貼圖方式及其應(yīng)用、多維次物體材質(zhì)、混合材質(zhì)、雙面材質(zhì) 、光線追蹤材質(zhì)的參數(shù)與應(yīng)用 |
材質(zhì)實例 |
1學(xué)時 |
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木材、布料、大理石、金屬、玻璃、鏡子 等多種典型材質(zhì)設(shè)定實例 |
燈光參數(shù)設(shè)置與實例 |
3學(xué)時 |
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自然界的光源、各種標準及光度學(xué)類型的 燈光及其參數(shù)、燈光與陰影、場景布光藝術(shù)、日景與夜景燈光、燈光設(shè)置的基本原則與技巧、 模擬法打光實例 |
模型、材質(zhì)、燈光、渲染 完整練習(xí) |
2學(xué)時 |
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按實際工作流程采用實際案例完成項目制 作,綜合已學(xué)的知識,強化訓(xùn)練,消化吸收,牢牢掌握制作照片級室內(nèi)效果圖的技巧和技法 |
Lightscape渲染器 |
5學(xué)時 |
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Lightscape的功能及界面、圖層、材料、 圖塊、光源、基本操作流程、光源處理時常見缺陷分析及解決、光源處理參數(shù)的合理設(shè)置、面 的細分、網(wǎng)絡(luò)細分、陰影漏的處理、日光的設(shè)置與調(diào)整、渲染處理參數(shù)、渲染常見缺陷分析與 解決、終渲染設(shè)置、Lightscape渲染完整實例 |
V-RAY渲染器 |
5學(xué)時 |
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Vray渲染器基本使用及設(shè)置方法、Vray毛 發(fā)、Vray材質(zhì)、Vray燈光、Vray陰影、各種高級Vray材質(zhì)效果設(shè)置、HDRI高動態(tài)范圍圖像、渲 染參數(shù)設(shè)置、材質(zhì)與燈光綜合調(diào)節(jié)技巧、發(fā)光貼圖的保存及調(diào)用、測試渲染與成品渲染參數(shù)調(diào) 節(jié)、Vray渲染綜合實例 |
室內(nèi)設(shè)計色彩運用的幾大基本原則
一、形式和色彩服從功能
充分考慮功能要求 室內(nèi)色彩主要應(yīng)滿足功能和精神要求,目的在于使人們感到舒適。在功能要求方面,首先應(yīng)認真分析每一空間的使用性質(zhì),如兒童居室與起居室、老年人的居室與新婚夫婦的居室,由于使用對象不同或使用功能有明顯區(qū)別,空間色彩的設(shè)計就必須有所區(qū)別。
二、力求符合空間構(gòu)圖需要
室內(nèi)色彩配置必須符合空間構(gòu)圖原則,充分發(fā)揮室內(nèi)色彩對空間的美化作用,正確處理協(xié)調(diào)和對比、統(tǒng)一與變化、主體與背景的關(guān)系。在室內(nèi)色彩設(shè)計時,首先要定好空間色彩的主色調(diào)。色彩的主色調(diào)在室內(nèi)氣氛中起主導(dǎo)和潤色、陪襯、烘托的作用。形成室內(nèi)色彩主色調(diào)的因素很多,主要有室內(nèi)色彩的明度、色度、純度和對比度,其次要處理好統(tǒng)一與變化的關(guān)系。有統(tǒng)一而無變化,達不到美的效果,因此,要求在統(tǒng)一的基礎(chǔ)的求變化,這樣,容易取得良好的效果。為了取得統(tǒng)一又有變化的效果,大面積的色塊不宜采用過分鮮艷的色彩,小面積的色塊可適當(dāng)提高色彩的明度和純度。此外,室內(nèi)色彩設(shè)計要體現(xiàn)穩(wěn)定感、韻律感和節(jié)奏感。為了達到空間色彩的穩(wěn)定感,常采用上輕下重的色彩關(guān)系。室內(nèi)色彩的起伏變化,應(yīng)形成一定的韻律和節(jié)奏感,注重色彩的規(guī)律性,切忌雜亂無章。
三、利用室內(nèi)色彩,改善空間效果
充分利用色彩的物理性能和色彩對人心理的影響,可在一定程度上改變空間尺度、比例、分隔、滲透空間,改善空間效果。例如居室空間過高時,可用近感色,減弱空曠感,提高親切感;墻面過大時,宜采用收縮色;柱子過細時,宜用淺色;柱子過粗時,宜用深色,減弱笨粗之感。 四、注意民族、地區(qū)和氣候條件 符合多數(shù)人的審美要求是室內(nèi)設(shè)計基本規(guī)律。但對于不同民族來說,由于生活習(xí)慣、文化傳統(tǒng)和歷史沿革不同,其審美要求也不同。因此,室內(nèi)設(shè)計時,既要掌握一般規(guī)律,又要了解不同民族、不同地理環(huán)境的特殊習(xí)慣和氣候條件。
色彩包圍出的好心情
作為裝飾手段,墻面色彩因能改變居室的外觀與格調(diào)而受到重視。色彩不占用居室空間,不受空間結(jié)構(gòu)的限制,運用方便靈活,**能體現(xiàn)居住者的個性風(fēng)格。
色澤功能
色彩的心理作用 每一種顏色都具有特殊的心理作用,能影響人的溫度知覺、空間知覺甚至情緒。色彩的冷暖感起源于人們對自然界某些事物的聯(lián)想。例如,從紅、橙、黃等暖色會使人聯(lián)想到火焰、太陽,從而有溫暖的感覺;從白、藍和藍綠等冷色會聯(lián)想到冰雪、海洋和林蔭,而感到清涼。
色彩與空間感
基于色彩的彩度、明度不同,還能造成不同的空間感,可產(chǎn)生前進、后退、凸出、凹進的效果。明度高的暖色有突出、前進的感覺,明度低的冷色有凹進、遠離的感覺。色彩的空間感在居室布置中的作用是顯而易見的。在空間狹小的房間里,用可產(chǎn)生后退感的顏色,使墻面顯得遙遠,可賦予居室開闊的感覺。
色彩與人的情緒
色彩的明度和純度也會影響到人們的情緒。明亮的暖色給人活潑感,深暗色給人憂郁感。白色和其它純色組合時會使人感到活潑,而黑色則是憂郁的色彩。這種心理效應(yīng)可以被有效地運用。例如,自然光不足的客廳,使用明亮的顏色,使居室籠罩在一片亮麗的氛圍中,會使人感到愉快。
墻壁用色
墻面的色彩,構(gòu)成了整個房間色彩的基調(diào),其次,如家具、照明、飾物等色彩分布,都受到它的制約。 墻面色彩的確定 首先要考慮居室的朝向。南向和東向的房間,光照充足,墻面宜采用淡雅的淺藍、淺綠冷色調(diào);北向房間或光照不足的房間,墻面應(yīng)以暖色為主,如奶黃、淺橙、淺咖啡等色,不宜用過深的顏色。 墻面的色彩選擇 要與家具的色彩、室外的環(huán)境相協(xié)調(diào)。墻面的色彩對于家具起背景補托作用,墻面色彩過于濃郁凝重,則起不到背景作用,所以宜用淺色調(diào),不宜用過深的色彩。如果室外是綠色地帶,綠色光影散射進入室內(nèi),用淺紫、淺黃、淺粉等暖色裝飾的墻面則會營造出一種宛如戶外陽光明媚般的氛圍;若室外是大片紅磚或其它紅色反射,墻面以淺黃、淺棕等色為裝飾,可給人一種流暢的感覺。
色彩心理學(xué)家認為,不同顏色對人的情緒和心理的影響有差別。
暖色系列:紅、黃、橙色能使人心情舒暢,產(chǎn)生興奮感;而青、灰、綠色等冷色系列則使人感到清靜,甚至有點憂郁。白、黑色是視覺的兩個極點,研究證實:黑色會分散人的注意力,使人產(chǎn)生郁悶、乏味的感覺。長期生活在這樣的環(huán)境中人的瞳孔極度放大,感覺麻木,久而久之,對人的健康、壽命產(chǎn)生不利的影響。把房間都布置成白色,有素潔感,但白色的對比度太強,易刺激瞳孔收縮,誘發(fā)頭痛等病癥。
正確地應(yīng)用色彩美學(xué),有助于改善居住條件。寬敞的居室采用暖色裝修,可以避免房間給人以空曠感;房間小的住戶可以采用冷色裝修,在視覺上讓人感覺大些。人口少而感到寂寞的家庭居室,配色宜選暖色,人口多而覺喧鬧的家庭居室宜用冷色。同一家庭,在色彩上也有側(cè)重,臥室裝飾色調(diào)暖些,有利于增進夫妻情感的和諧;書房用淡藍色裝飾,使人能夠集中精力學(xué)習(xí)、研究;餐廳里,紅棕色的餐桌,有利于增進食欲。對不同的氣候條件,運用不同的色彩也可一定程度地改變環(huán)境氣氛。在嚴寒的北方,人們希望溫暖、室內(nèi)墻壁、地板、家具、窗簾選用暖色裝飾會有溫暖的感覺,反之,南方氣候炎熱潮濕,采用青、綠、藍色等冷色裝飾居室,感覺上會比較涼爽些。
音樂與色彩的關(guān)系
聲 色 迷 離
如果黑暗是音樂的形體
朋友們約我談音樂與色彩的關(guān)系,有點趕鴨子上架,因為我自忖是個“樂盲”――此時忽覺這個詞格外有趣,為什么不說“樂聾”呢?構(gòu)造法似乎也暗示著“看”的優(yōu)先性,更準確地說,是人的生活狀態(tài)對“看”的更深的依賴感。但我在懶散中忽然讀到張愛玲的《談音樂》,有段文字觸動了我:
“氣味總是暫時,偶爾的,長久嗅著,既使可能,也受不了。所以氣味到底是小趣味。而顏色,有了個顏色就有在那里了,使人安心。顏色和氣味的愉快也許和這有關(guān)系。不像音樂,音樂永遠是離開了它自己到別處去的,到哪里,似乎誰都不能確定,而且才到就已經(jīng)過去了,跟著又是尋尋覓覓,冷冷清清?!睆垚哿嵩谖闹新o邊際地扯著洋腔土調(diào),似乎都不如在開篇談氣味談色彩時那般癡迷,讓人可以覺察到肌膚上纖毛的微顫?;仡櫰饋恚覍ι实暮酶羞d于文字,對音樂的好感遜于色彩,這種感**的偏好,本是天生的。但好事者往往喜歡讓感**們彌漫一氣,探究起色、味、音,眼、鼻,耳的曖昧關(guān)系來。而諸多竄來竄去的討論,大都離不開對“通感”的闡釋。
許多時候,我們把“通感”視為一種修辭手法,譬如朱自清的《荷塘月色》里被頻頻引證的一句話:“塘中的月光并不均勻;但光與影有著和諧的旋律,如梵婀玲上奏著的名曲?!崩斫膺@種層次的通感,在一個“像”字?!跋瘛笔且蛔鶚?,使聽覺與視覺之間得以自然而自如的轉(zhuǎn)化,轉(zhuǎn)化的基礎(chǔ)在我們的智力結(jié)構(gòu)。愛倫。坡說,光譜中的橙色光線和蚊蚋的嘈嘈之聲,給他的感覺幾乎相同,只因我們的感**就是一個共鳴腔。或許“通感”是我們感知世界的**本然的規(guī)律,以至于成為我們理解世界的萬能鑰匙,且時時做偷機取巧之用。大學(xué)時聽一位音樂教授講穆索爾斯基的《展覽會上的圖畫》,他誘導(dǎo)我們動用形象思維,去想象出神靈活現(xiàn)的侏儒、古堡、牛車、基輔大門――并告訴我們這些形象就是樂曲的內(nèi)涵。雖然素材與作品之間并非隱喻關(guān)系,但我總懷疑那位教授的潛在動機是他的“通感”情結(jié)。
在康定斯基的《論藝術(shù)的精神》中,我讀到了對通感的創(chuàng)作本體論意義上的闡述:“現(xiàn)在,在心理學(xué)領(lǐng)域內(nèi)”聯(lián)想“理論再也不能令人滿意了。一般說來,色彩直接地影響著精神。色彩好比琴鍵,眼睛好比音槌,心靈仿佛是繃滿弦的鋼琴,藝術(shù)家就是彈琴的手,它有目的地彈奏各個琴鍵來使人的精神產(chǎn)生各種波瀾和反響?!蔽蚁耄刀ㄋ够f失效的“聯(lián)想”,就是修辭意義上的“通感”;富于意味的是,康定斯基也只能用“好比”來結(jié)構(gòu)。
形式躍居為內(nèi)容(而成為內(nèi)容的形式將受到新的瓦解),康定斯基完成了令人振奮的一跳。雖然德拉克洛瓦早就說過:“眾所周知,黃色、橙色和紅色具有快樂和豐富的含義”,但在跑道上運勢滑行和騰出地面的一瞬畢竟不同。這一跳是如何完成的呢?我發(fā)現(xiàn)“形式”的色彩是踩著音樂搖擺的荷葉跳上“內(nèi)容”的寶座的――這只寶座也是荷葉做的。因為“樂曲聲直接作用于心靈并在那里激起回響,因為樂感是人所固有的”,只有和音樂相通,色彩才能“直接”地作用于精神。這里, “像”字那座橋梁從平臥忽而豎了起來,音樂變成了雅各的天梯。
似乎是宿命,在上世紀之交,藝術(shù)的各領(lǐng)域都有著“九九歸一”的抱負。任何藝術(shù)形式,都希望無限地接近音樂,這一思想似乎在黑格爾的美學(xué)體系里得以完成。在詩歌領(lǐng)域,比如馬拉美對音樂性的追求,遠遠不是尋個押韻、悅耳了,而是一種在“音”中忘卻“義”的誘惑。這種誘惑,會讓詩歌消彌于樂音之中,會讓生活的腳掌脫離塵土,正所謂“乘著歌聲的翅膀飛翔”。
馬拉美是造夢的高手,但我更信服帕斯捷爾納克的話:“詞匯的音樂性在文字語言與口頭語言中永遠不是單純發(fā)聲問題。它也不僅僅產(chǎn)生于元音和輔音的和諧上。它產(chǎn)生于語言與它的意義的關(guān)系上。所以意義――即內(nèi)容――應(yīng)當(dāng)永遠占主導(dǎo)地位?!碑?dāng)“音樂性”這個詞泛濫成災(zāi),在消費者的狂熱中貶值之時,我更愿意保守地堅持,每種感**每種媒介的獨立性,因為“像”不是“是”,爬上“梯子”也不意味著你就能望見天堂;都上了天堂,人間豈不寂寞荒涼?
攀上音樂梯子的色彩是什么樣的色彩呢?康定斯基舉了紅色為例?!斑@種紅色沒有任何獨立的冷暖過渡;而且我們應(yīng)該這樣設(shè)想:紅色調(diào)里的各種微妙的變化也是如此。為此我才說這種精神視覺是模糊的。但是既然這種內(nèi)在聲音在沒有冷暖傾向的情況下能夠持續(xù)下去,我們同時也可認為它是明確的?!卑乩瓐D的理想我想在這種奇妙的色彩中實現(xiàn)了。它既為人世所無,又分明存在于我們的內(nèi)在聲音;它既有理性的冰冷明晰,又有感性的溫情脈脈,撩人心扉。在我們說“藍調(diào)音樂”時,我想就是康定斯基的藍。
如果說康定斯基是讓色彩向上爬的話,蘭波則是讓音樂向下滑。因為,對音樂色調(diào)的直覺把握并不足以催發(fā)我們的想象力,奇妙的是色彩的繁衍能力?!癆黑,E白,I紅,U綠,O藍:元音,終有一天我要道破你們隱秘的身世?!痹綦[秘的身世是什么呢?如果僅停留在尋找色彩的對應(yīng)上,蘭波的發(fā)現(xiàn)就會顯得空洞而乏味,就像只找到通往家園的路徑,而對家園的門廊仍然一無所知。于是蘭波接著想象到:“A,蒼蠅身上的黑絨胸衣,圍繞著腐臭嗡嗡地飛行?!薄癆”找到了黑色,黑色在人世上找到了一只蒼蠅,有點借尸還魂的意思。找到了尸,黑色才不會空虛,“A”才能有安穩(wěn)的感覺――這里,我們甚至可以做一次尼采式的形而上學(xué)的顛覆:如果沒有繁復(fù)的生活經(jīng)驗,沒有無意識的沉積,我們是否可能對色彩、對音樂的色彩有起碼的感知?那么,什么找到了“A”呢?在康定斯基的論證中,我更感興趣的是他引述的《威尼斯商人》中的一段詞:
“靈魂里沒有音樂的人,
不會為甜蜜和諧的樂聲所感動,
他們?yōu)榉亲鲪?,使奸弄詐,
他們的靈魂象黑夜一樣昏沉,
他們的情感與鬼域一樣幽暗,
這種人是不可信任的,
聽這音樂!
“他們的靈魂像黑夜一樣昏沉,他們的情感與鬼域一樣幽暗”,我覺得是這段詞里**有“音樂性”的兩句。出現(xiàn)這兩句時,我忽然預(yù)感著琴弓繃緊,**聲樂音將從黑暗中勃然而發(fā)。沒有這兩句,那么再“甜蜜和諧”的樂聲也會象吊死的幻影一樣。我們可以進一步分析詩的結(jié)構(gòu),頭三句只是為后兩句作鋪墊,這是莎士比亞慣用的花招,你會感到,不是“靈魂中沒有音樂的人”而恰恰是說話者對音樂一無所知。只有當(dāng)說話者一步一步走過了“他們的靈魂象黑夜一樣昏沉,他們的情感與鬼域一樣幽暗”這兩句后,他才察覺到自己對黑暗的膽怯,對音樂的膽怯。他有種做賊心虛的感覺,因為開始他在賊喊捉賊。這時,他聽到了黑暗中發(fā)出的聲音:“這種人是不可信任的,聽這音樂!”
音樂從黑暗中發(fā)出,但我們無法把黑暗理解為色彩,正如黑暗中的無聲,我們無法把它理解為音樂。大音虛聲,大象希形,我們觸到了象與聲的極限;太初有道,太初有光,但道人聽不見,光人也看不見。我相信,在神的王國里,音與色,本是一體;只有到人的王國,才有音與色的等級。
色彩叫人安心,音樂讓人心慌,張愛玲說的是實話?!岸牉樘?,眼見為實”,這是常識,常識是人的本性。但人的本性還有一條,就是他總想超越自己的本性,老歌德一年只敢看一部莎士比亞,不知他聽貝多芬時會不會戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。聽音看色,是人的本能;聽音有色,看色有音,也是人的心靈的本然構(gòu)造。那么我們在什么層面上談?wù)撘魳放c色彩的問題上才能有些意義呢?我好象又回到了問題的起點。
在此,我想引一段楊小彥在《讀圖時代》中的話:“長久以來,我總是把萊辛所寫的美學(xué)著作《拉奧孔》看作是文圖之間錯綜復(fù)雜的關(guān)系的一個象征性轉(zhuǎn)折……在文學(xué)作品中,作家描寫死亡可以盡可能地使用想象力,極力去渲染其中真實的恐怖氣氛,人們在閱讀當(dāng)中自己去體會這種氣氛并在體會當(dāng)中去獲得審美的升華。可是,如果畫家們真的把死亡的景象如實地畫出來,人們就會受不了,因為視覺本身有一種不容置疑的直接性,會導(dǎo)致生理而不是心理的不良反應(yīng)。所以,萊辛對于”美“的**后規(guī)定是在視覺上以不導(dǎo)致生理刺激為底線。的確,從古希臘開始的藝術(shù),為了視覺上的愉悅感,畫家們發(fā)展出了一種樣式,雕塑《拉奧孔》便是這種樣式的一個著名的例子,從這個例子中我們可以看到拉奧孔和他的三個兒子的垂死掙扎是如何變成了優(yōu)美的形體展示?!?
今天,“圖已經(jīng)成為千變?nèi)f化的足以和文字抗衡的另一類存在,成了文字真實意義上的異化物”。而我發(fā)現(xiàn)在人們對文字與圖像――當(dāng)然圖像的外延遠遠要廣于色彩――的爭論過程中,音樂一直處于缺席狀態(tài),不知它欲當(dāng)旁觀者,還是當(dāng)大法**。所以,當(dāng)我們把音樂引入這場注定要曠日持久的爭論中時,無疑是一次冒險,而新的生機和意味將在冒險中被發(fā)現(xiàn)。
色彩與視覺
◆ 顏色感覺要素
一個物體在視覺上引起的顏色感覺是由以下三種因素決定的:
(l)物體表面將照射光線反射到主間的性質(zhì),這種性質(zhì)決定于物體表面的化學(xué)結(jié)構(gòu)與組成、表面物理與表面幾何特性。
(2)照明光源的性質(zhì),即光源的波長構(gòu)成特性一光能在相關(guān)視覺波段范圍內(nèi)的能量分布,從光源的色品質(zhì)量而言,也就是它的色溫。
(3)眼睛的感色能力,主要決定于視網(wǎng)膜上的視神經(jīng)系統(tǒng)的光線感受能力和處理與傳送光刺激的能力。
◆ 色彩視覺的三要素
1.色相 色相是色彩的一種**基本的感覺屬性,這種屬性可以使我們將光譜上的不同部分區(qū)別開來。即按紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等色感覺采區(qū)分色譜段。缺失了這種視覺屬性使無所謂色彩了 就像全色盲人的世界那樣、根據(jù)有無色相屬性,可以將外界引起的色感覺分成兩大體系:有彩色系與非彩色系。
(l)有彩色系 即具有色相同性的色覺。有彩色系才具有色相、飽和度和明度三個量度。
(2)非彩色系 即不具備色相屬性的色覺。非彩色系只有明度一種量度,其飽和度等于零。
2.飽和度 飽和度是那種使我們對有色相屬性的視覺在色彩鮮艷程度上做出評判的視覺屬性。有彩色系的色彩,其鮮艷程度與飽和度成正比,根據(jù)人們使用色素物質(zhì)的經(jīng)驗。色素濃度愈高,顏色愈濃艷,飽和度也愈高。描述飽和度感覺的程度詞是濃、淡、深、淺。非彩色系是飽和度等于零的狀態(tài),正如同我們在彩色顯示器上將色彩逐漸調(diào)淡,到**后便成了黑白畫面一樣。
生理學(xué)的研究表明,人的眼睛對色彩的飽和度感覺也不一樣。眼睛對紅色的光刺激強烈,對綠色的光刺激**弱,飽和度低。因此,中國滿大街小巷里跑的紅色出租車。從視覺科學(xué)來講,其實是一種視覺污染,沒有人喜歡長時間盯著紅色的出租車,這么多的紅色會引起人的煩躁不安的情緒。而司機之所以選擇紅色的理由無非有兩條,一是紅包車價格便宜(紅色染料易得到),另一個理由即是所謂中國人喜歡紅色的吉利。其實真是一種以訛傳訛的誤解,毫無科學(xué)道理。
3.明度 明度是那種可以使我們區(qū)分出明暗層次的非彩色覺的視覺屬性。這種明暗層次決定于亮度的強弱 即光刺激能量水平的高低。請注意:不要對這一定義產(chǎn)生誤解,即并非有彩色系便沒有明度屬性,只是強調(diào)明度這一視覺屬性是排開色相屬性,只涉及明暗層次的感覺,就像用黑白全色膠卷拍照片,只記錄明暗層次而不記錄色相那樣。根據(jù)明度感覺的強弱,從**明亮到**暗可以分成三段水平:白-高明度端的非彩色覺;黑-低明度端的非彩色寬;灰-介于白與黑之間的中間層次明度感覺。繪畫中的素描和不著色的雕塑就是利用這種明度層次來表現(xiàn)藝術(shù)主題的。
科學(xué)研究發(fā)現(xiàn),我們眼睛的明暗層次感隨光線變暗而急劇變得遲鈍起來。當(dāng)光線弱時,我們不太能分得清明暗層次。同樣在強光下,眼睛對明暗層次也會變得遲鈍。研究也發(fā)現(xiàn),人眼睛在555nm的黃綠色段上視覺**敏感。因此,從打動知覺能力的強弱角度看。略帶黃綠色光**醒目。人們還發(fā)現(xiàn)。人眼的光譜敏感度也是與亮度水平有依賴關(guān)系的在低亮度水平下這條光譜機敏度曲線將會向短波方向平移。使人眼對短波系列的色彩變得相對地更為敏感起來。這使得拂曉之前和日暮之后,室外景色變得幽藍,藍紫色的花草或物體變得醒目起來。夜色總是一派烏藍景象便是這個道理。這為我們設(shè)計戶外廣告提供了科學(xué)的參考依據(jù),可以根據(jù)各個地方的日照特點和不同的環(huán)境,設(shè)計選擇醒目的色彩基調(diào),同時根據(jù)廣告的面積和高度選擇合適的光照強度。
◆ 視覺適應(yīng)效果
視覺適應(yīng)主要包括距離適應(yīng)、明暗適應(yīng)和色彩適應(yīng)三個方面。
l.距離適應(yīng) 人的眼睛能夠識別一定區(qū)域內(nèi)的形體與色彩。這主要是基于視覺生理機制具有調(diào)整遠近距離的適應(yīng)功能。眼睛構(gòu)造中的水晶體相當(dāng)于照相機中的透鏡,可以起到調(diào)節(jié)焦距的作用。由于水晶體能夠自動改變厚度,才能使映像準確地投射到視網(wǎng)膜上。這樣,人可以藉水晶體形狀的改變來調(diào)節(jié)焦距,從而可以觀察遠處和近處的物體。
2.明暗適應(yīng) 這是日常生活中常有的視覺狀態(tài)。例如,從黑暗的屋子突然來到陽光下時,人的眼前會充滿白花花的感覺,稍后才能適應(yīng)周圍的景物,這一由暗到明的視覺過程稱為“明適應(yīng)”。如果暗房亮著的燈光突然熄滅,眼前會呈現(xiàn)黑黝黝的一片,過一段時間視覺才能夠調(diào)整到對這種暗環(huán)境的適應(yīng)上,并隨之逐漸看清室內(nèi)物體和輪廓,這是視覺的“暗適應(yīng)”。視覺的明暗適應(yīng)能力在時間上是有較大差別的。通常,暗適應(yīng)的過程約為5~10min, 而明適應(yīng)僅需0.2s.人眼這種獨特的視覺功能,主要**類似于照相機光圈的器**-虹膜對瞳孔大小的控制來調(diào)節(jié)進入眼球的光量,以適應(yīng)外部明暗的變化。光線弱時,瞳孔擴大;而光線強時,瞳孔則縮小。因而在任何光亮度下,人們都能較容易地分形辨色。
3.顏色適應(yīng) 這里有個有趣的故事。法國國旗為紅白藍三色,當(dāng)時在設(shè)計時,該旗幟的**初色彩搭配方案,為完全符合物理真實的三條等距色帶,可是這種色彩構(gòu)成的效果,總使人感到三色間的比例不夠統(tǒng)一,即白色顯寬,紅色居中,藍色顯窄。后來在有關(guān)色彩專家的建議下。把一者面積比例調(diào)整為紅:自:藍= 33:30:37的搭配關(guān)系。至此,國旗顯示出符合視覺生理等距離感的特殊色彩效果 并給人以莊重神圣的感受、這說明光的顏色會使人的眼睛產(chǎn)生形狀大小的錯覺。
受色光影響而發(fā)生視錯的現(xiàn)象還有著名的柏金赫現(xiàn)象。據(jù)國外科研機構(gòu)測定,紅色在680nm波長時,其在白色光照中的明度要比藍色為480nm波長時的明度高出近10倍。而在夜晚,藍色明度則要比紅色的明度強出近16倍。對視覺來說,白天,光譜上波長長的紅光其色感顯得鮮艷明亮,而波長短的藍光則顯得相對平淡遜色。但到了夜晚,當(dāng)光譜上波長短的藍光色感顯得迷人惹眼時,而波長長的紅光色感則顯得慘淡虛弱。換句話說,隨著光亮條件的變化,人眼的適應(yīng)狀態(tài)也在不斷地被匡正與調(diào)整,對光譜色的視感也與之同步轉(zhuǎn)換。由于這一現(xiàn)象是1852年捷克醫(yī)學(xué)專家柏金赫在迥異光亮條件下的書屋觀察相同一幅油畫作品時,偶然發(fā)現(xiàn)并率先提出的,故此而得名。研究柏金赫視錯的現(xiàn)實意義,就是引導(dǎo)色彩應(yīng)用者在今后的藝術(shù)設(shè)計活動中,要注意揚長避短地組合好特定光亮氛圍中的色彩搭配關(guān)系,從而盡量避免尷尬色彩現(xiàn)象的出現(xiàn)。如在創(chuàng)作一幅用于懸掛在較暗室內(nèi)環(huán)境中的磨漆畫時,在色彩構(gòu)成萬面,不宜配置弱光中反射效果極差的紅、橙等暖潤色,否則不僅起不到任何裝飾效用,反而會使墻面顯得更加沉悶。但是如果畫面選用少許光亮便能熠熠生輝的藍、綠等冷調(diào)色搭配,就會使整個作品充滿美麗誘人的意趣。這對于幽靜的環(huán)境而言,無疑是一種恰到好處的烘托與渲染。
◆ 心理性視錯
色彩視覺因主要受心理因素一知覺活動的影響,而產(chǎn)生的一種錯誤的色彩感應(yīng)現(xiàn)象,稱為“心理性機帶或視差”。連續(xù)對比與同時對比都屬于心理性視錯的范疇。
l.連續(xù)對比 連續(xù)對比指人眼在不同時間段內(nèi)所觀察與感受到的色彩對比視錯現(xiàn)象。從生理學(xué)角度講,物體對視覺的刺激作用突然停止后,人的視覺感應(yīng)井非立刻全部消失,而是該物的映像仍然暫時存留,這種現(xiàn)象也稱作‘視覺殘像“。視覺殘像又分為正殘像和負殘像兩類、視覺殘像形成的原因是眼睛連續(xù)注視的結(jié)果,是因為神經(jīng)興奮所留下的痕跡而引發(fā)。
所謂正殘像,又稱“正后像”,是連續(xù)對比中的一種色覺現(xiàn)象。它是指在停止物體的視覺刺激后,視覺仍然暫時保留原有物色映像的狀態(tài),也是神經(jīng)興奮有余的產(chǎn)物。如凝注紅色,當(dāng)將其移開后,眼前還會感到有紅色浮現(xiàn)。通常,殘像暫留時間在0.1s左右。大家喜愛的影視藝術(shù)就是依據(jù)這一視覺生理特性而創(chuàng)作完成的。將畫面按每秒24幀連續(xù)放映,眼睛就觀察到與日常生活相同的視覺體驗,即電影或電視節(jié)目。
所謂負殘像,又稱“負后像”,是連續(xù)對比的又一種色覺現(xiàn)象。指在停止物體的視覺刺激后,視覺依舊暫時保留與原有物色成補色映像的視覺狀態(tài)。通常,負殘像的反應(yīng)強度同凝視物色的時間長短有關(guān),即持續(xù)觀看時間越長,負殘像的轉(zhuǎn)換效果越鮮明。例如,當(dāng)久視紅色后,視覺迅速移向白色時,看到的并非白色而是紅色的補色一綠色;如久觀紅色后,再轉(zhuǎn)向綠色時,則會覺得綠色更綠;而凝注紅色后,再移視橙色時,則會感到該色呈暗。據(jù)國外科學(xué)研究成果報告,這些視錯現(xiàn)象都是因為視網(wǎng)膜上錐體細胞的變化造成的。如當(dāng)我們持續(xù)凝視紅色后,把眼睛移向白紙,這時由于紅色感光蛋白元因長久興奮引起疲勞轉(zhuǎn)人抑制狀態(tài),而此時處于興奮狀態(tài)的綠色感光蛋白元就會“趁虛而入”,故此,**生理的自動調(diào)節(jié)作用,白色就會呈現(xiàn)綠色的映像。除色相外,科學(xué)家證明色彩的明度也有負殘像現(xiàn)象。如白色的負殘像是黑色,而黑色的負殘像則為白色等。
利用眼睛的這個特點,在設(shè)計戶外大型噴繪廣告時,可以采用大對比顏色,以期給觀眾留下深刻印象,如高速公路旁邊的立柱廣告。
2.同時對比 同時對比指人眼在同一空間和時間內(nèi)所觀察與感受到的色彩對比視錯現(xiàn)象。即眼睛同時接受到坦異色彩的刺激后,使色覺發(fā)生相互沖突和干擾而造成的特殊視覺色彩效果。基本規(guī)律是在同時對比時,相鄰接的色彩會改變或失掉原來的某些物質(zhì)屬性,并向?qū)?yīng)的方面轉(zhuǎn)換,從而展示出新的色彩效果和活力。
一般地說,色彩對比愈強烈,現(xiàn)錯效果愈顯著。例如,當(dāng)明度各異的色彩參與同時對比時,明亮的顏色顯得更加明亮,而黯淡的顏色則會更加黯淡;當(dāng)色相各異的色彩同時對比時,鄰接的各色會偏向于將自己的補色殘像推向?qū)Ψ?,如紅色與黃色搭配,眼睛時而把紅色感覺為帶紫味的顏色,時而又把黃色視為帶綠味的顏色:當(dāng)互補色同時對比時,由于受色彩對比作用的影響,而使雙方均顯示出鮮艷飽滿的魁力,‘如紅色與綠色組合一塊,紅色更紅,綠色更綠,在對比過程中,紅與綠都得到了肯定及強調(diào):當(dāng)純度各異的色彩同時對比時,飽和度高的純色將會更加艷麗,而飽和度低的純色則相對黯然失色,霓虹燈的色飽和度**高,因此霓虹燈的色彩在晚上也**誘人、**醒目;當(dāng)冷暖各異的色彩同時對比時,冷色讓人感到非常的冷峻和消極,暖色令人覺得極為熱烈與主動:當(dāng)有彩色系與無彩色系的顏色同時對比時,有彩色系顏色的色覺穩(wěn)定,而無彩色系的顏色,則明顯傾向有彩色系的補色殘像。如紅色與灰色并列,灰色會自動呈現(xiàn)綠灰的效果。
同時對比這種視錯現(xiàn)象曾被許多藝術(shù)家們關(guān)注及運用。而真正以科學(xué)的觀念去系統(tǒng)地認識、表達和總結(jié)這種色覺現(xiàn)象的畫家、科學(xué)家應(yīng)是意大利文藝復(fù)興時期的達芬奇,他把具有同時對比性質(zhì)的黑與白、黃與藍、紅與綠等各顏色從其他色彩中分離出來,并根據(jù)主題和藝術(shù)創(chuàng)作的需要,將它們巧妙地構(gòu)成到給定的造型中去,從而使畫面展示出不同凡響的色彩美感。
綜上所述,無論是同時對比還是連續(xù)對比,其實質(zhì)都是為了適合于視覺生理與視覺心理平衡的需要。從生理上分析,視覺器**對色彩具有協(xié)調(diào)與舒適的要求,凡滿足這種條件的色影或色彩關(guān)系,就能取得色彩的生理和諧效果。
◆ 視覺觀察特點
1.視覺光和暗適應(yīng) 由于人的眼睛存在視覺的光適應(yīng)和暗適應(yīng),因此這一過程表現(xiàn)為視覺的劣化,這種現(xiàn)象有助于為照明設(shè)計提供科學(xué)的參考依據(jù)。在兩個相臨的環(huán)境中,照明的光源亮度對比不要超過20倍,提倡局部照明與整體照明相結(jié)合的環(huán)境設(shè)計。如,看電視時不將所有燈都熄滅。在地鐵和一些地下走廊的燈箱廣告的設(shè)計中,就必須考慮照明的適應(yīng)性和局部燈光的亮度選擇。
2.眼睛的注視 注視是一種發(fā)揮中央視覺分辨能力的視覺功能,即將被觀察點聚焦在中央凹處。在注視中,被注視的目標雖然應(yīng)被聚焦在中央凹處,但仍然伴隨有一種不隨意的眼動,這種眼動主觀并無意識,而是下意識的。將眼睛不動地盯住遠處某點坐著發(fā)愣的時候,不一會兒功夫你就會感到周圍一切都從視野中消失,留下一片茫然。此時若你猛然清醒而將視線從原來盯住的目標移開,便又會恢復(fù)原來的清晰視覺來。這便是視網(wǎng)膜上視像固定便會導(dǎo)致視像消失的現(xiàn)象,這從反面證明了這種不隨意眼動對于維持視覺的作用。
3.視覺的跳躍性 人的眼睛在觀察對象的形態(tài)時,例如看一件物體的外形輪廓或它內(nèi)部各部分的細節(jié)時,視線總要從一處移至另一處,便需要配合以眼動使觀察點一個接一個地相繼落在中央凹處上。研究發(fā)現(xiàn),便視線移動的眼球運動是不平滑的,而是跳躍式的,即視線不可能沿著對象的外形輪廓平滑地移動。研究測試的結(jié)果顯示出兩個明顯的特點:一是眼睛觀察物體時,視線在那些**具特征的部位停留的機會**頻繁:二是觀察時視線移動是跳躍式的。研究還發(fā)現(xiàn),視線的跳躍式移動速度很快,水平方向移動5~20°,視角僅需35~96μs;垂直方向移動5~20°,視角則時間長些,需35~108μs.在兩個注視點的移動之間,即在視線跳躍過程中視覺是模糊的、這個研究結(jié)
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