上海培訓(xùn)課程葫蘆絲
歷音及運用
一連串級進(jìn)的音符飛快地向上或向下進(jìn)行到某一個音，造成特殊的熱鬧、流利的音響效果，這就是歷音。這是一種快速連續(xù)級進(jìn)的裝飾性技巧，包括上歷音和下歷音兩種，這種技巧多用在表現(xiàn)歡騰、活躍、熱烈、奔放的情緒?？梢赃m當(dāng)靈活的運用到葫蘆絲的演奏上。
演奏上歷音時，手指由**低的音向**高的音順次逐個吹出，快速均勻，不要有停頓，同時氣息要與之相配合，呼氣由緩漸急、由粗漸細(xì)，風(fēng)門由大漸小，口勁由小漸大。
演奏下歷音時，手指由**高的音向**低音間順次逐個吹出，快速均勻，不要有停頓，同時氣息的配合是，呼氣由急漸緩、由洗漸粗，風(fēng)門由小漸大、口勁由大漸小。
腹震音
腹震音也叫氣震音，是依靠腑部收縮力量引起的氣流震動。初學(xué)者很不好找到感覺，我練習(xí)的時候采用的是在吹一個長音的時候，**下吹的要強第二下吹的要弱，腑部肌肉也隨之有規(guī)律的震動，強弱強弱 如此反復(fù)，開始的時候慢些，隨著感覺的出現(xiàn)，再逐漸加快，慢慢的就會找到感覺了。熟練以后再加上喉部、唇部的配合就完整了。它的震幅可隨音樂變化的需要，由慢到快或由快到慢。一點拙見，大家不妨試試。
怎樣練習(xí)與應(yīng)用氣震音
氣震音也叫腹震音，對初學(xué)者及就具體動作而言，氣震音較腹震音這個術(shù)語
較腹震音好理解。它的運用原理是，在實際吹奏時，運用從腹部至口腔的整體控制，使氣息在體內(nèi)形成震動并吹出，以造成聽覺上的音波效果。音波的效果使旋律的進(jìn)行富有歌唱性。在實際應(yīng)用時，音波頻率有快慢之分，吹奏具有古樸、典雅風(fēng)格的樂曲時，音波的頻率要緩，震動的幅度要大，類似吟唱的感覺。在吹奏富有朝氣與激情的樂曲時，音波的頻率要稍快、幅度要均勻、近似歌唱的效果。另外，好的音波效果應(yīng)是頻率與幅度均勻，根據(jù)樂曲的需要而快慢控制自如。
在練習(xí)時，必須先依賴唇部的正確形態(tài)，此外，腹部控制氣息至關(guān)重要，首先把氣用腹部控制，然后**腹部的控制力，把氣逐漸有規(guī)律地向外排出。在慢練時，應(yīng)感覺到腹部的力量把氣息一陣一陣地向外排。我們還可以**節(jié)拍器的速度來控制自己的腹部，以達(dá)到顫音均勻的目的。氣震音在音樂中應(yīng)用廣泛，甚至是一個演奏家的演奏風(fēng)格的標(biāo)志。所以要重視。另外，在練習(xí)氣震音時，應(yīng)注意氣息放松、連接。音與音之間的震幅要均勻，不要過于密集，音高不要發(fā)生變化，力度平均，音質(zhì)不要僵硬，這些都依賴氣息的控制，如果能做到這些，那你的氣震音就成功了！
特別音4
我感覺“4”這個音特別的單薄，不象其他音那么豐滿，實際演奏中有些困難，也不是那么容易演奏出來，控制音準(zhǔn)上也有一定的難度。如果用的力氣大了，它反而聲音更弱甚至是沒聲了，**練習(xí)我覺得演奏它時一定要注意氣息的運用，氣流要較緩些，別用太大的力。建議大家在演出選曲時盡量避免使用或者不用它。
倚音的運用技巧
吹奏單倚音時，一般只吐前面的音，本音不再用舌吐，而是依靠氣息和手指的顫動把本音奏出來，單倚音應(yīng)盡量少占用本音的時值，一般不宜超過四分之一拍的時間。復(fù)倚音一般也只是吐奏小音符的**個音，其他音都不用吐奏。吹奏中會遇到同度倚音的問題，如果遇到這種情況，一般用“輕吐”的方法吹奏，或采用疊音和打音的方法，效果更好些！
切分音、切分音的練習(xí)方法
切分音經(jīng)常是從弱拍或強拍的弱部分開始，并把下一強拍或弱拍的強部分包括在內(nèi)，同樣，在強拍和次強拍休止時也有同樣的效果。這樣組成的節(jié)奏就是切分音。切分音開始往往帶有重音，那么切分音重音與節(jié)拍重音是互有矛盾的，她實際上就是重音轉(zhuǎn)移，從弱拍或強拍的弱部分開始。切分音在一小節(jié)內(nèi)往往寫成一個音，如果是跨小節(jié)切分音，則用連線把相同音高的音連接起來。
正因為切分音是從弱拍開始，因此在練習(xí)切分音的過程中，一定要注意節(jié)拍的準(zhǔn)確與穩(wěn)定，特別是連續(xù)切分音。在跨節(jié)拍時，一定要把節(jié)奏吹穩(wěn)。在力度上，切分音比其他音要強些，而關(guān)于切分音的時值，要根據(jù)具體音樂作品或樂句來分別對待，有些要求每個音連起來，有些則要求每個音稍有分離。雖然說重音一般都會伴隨切分音出現(xiàn)，但有很多作品中，作曲家對切分音的力度要求卻是變化力度，在演奏時千萬要注意音符上的力度記號。
學(xué)習(xí)葫蘆絲，如何選擇入門或初級曲目
其實，所有的樂曲從藝術(shù)性上來說，并沒有高下之分！從技巧的難度的根本性上來說，也無難易之分。即使只有一個長音，要吹出好的音色以及控制極佳的、富于變化的力度也不是容易的事！就入門和初級性來說，我們只可以從技巧的相對性難度、樂曲風(fēng)格的相對性難度以及學(xué)習(xí)的階段性要求來考慮。從這一點上來說，葫蘆絲入門或?qū)W習(xí)初級階段的獨奏曲 ，可以選擇《婚誓》、《馬蘭花開》、《望春風(fēng)》、《有一個美麗的地方》、《月光下的鳳尾竹》、《情深意長》、《湖邊的孔雀》等等，以及接近以上樂曲難度的，大家都可以自己選擇作為初級階段的學(xué)習(xí)曲目。
怎樣掌握好樂曲的強弱
怎樣掌握好樂曲的強弱先吸好氣，然后收緊唇部肌肉，使口風(fēng)略細(xì)一些，再把氣息慢慢呼出，所產(chǎn)生的就是弱音。吹奏低音5、6、7是要特別注意，因為這三個音本身就要求氣流要強的，想要獲得弱音的效果有一定的難度，還不好控制尾音。只有經(jīng)過反復(fù)的練習(xí)、慢慢的去體會，才可以從中找出**感覺。只能緩吹的5、6兩個音氣流更要緩些才能獲得弱音的效果，同時也應(yīng)注意氣流太緩發(fā)不出聲音來。掌握好弱吹 的前提下，可以將聲音吹到正常的力度或再強些，然后由強漸弱。吹奏低音時氣息要下沉，吹高音時氣息上升，不可以松懈。要特別注意控制氣息的變化，用力過大會使簧片變形或發(fā)不出音來，用氣太小同樣也發(fā)不出聲來。掌握好較弱的長音練習(xí)后，要吹出由弱漸強的音就很容易了，要注意的是控制好氣息使之逐漸加大，才能達(dá)到好的效果。
不注意樂曲力度的變化，很難成為優(yōu)秀的演奏者
力度是指音樂中音響的強弱及其變化，在演奏中是非常重要的！優(yōu)秀的演奏者，總是非常重視演奏的力度和變化。他們的演奏之所以有很大的感染力，原因之一就是由于他們能夠掌握很寬的音響力度范圍，從**細(xì)微的弱音到**強音都能在演奏中運用自如，因此，大大豐富了表現(xiàn)力。值得一提的是，并不是每個演奏者都對力度變化，抱謹(jǐn)慎認(rèn)真的態(tài)度，只一味強調(diào)強的音響，反而缺乏表現(xiàn)，顯得單調(diào)，這和說話一樣，若把每個字都用很響的聲音表達(dá)，就會失掉生動的語氣而缺乏表現(xiàn)力。要想掌握好力度變化，應(yīng)加強發(fā)音均勻和漸強漸弱的技巧練習(xí)，
并嚴(yán)格遵守樂曲中拍子的特點。在樂曲、獨奏曲中，往往不是一種速度和力度貫穿始終，而是有著豐富的力度和速度變化，如某些樂段以力度和速度突變的處理方法來體現(xiàn)鮮明的對比，有的運用力速漸變或?qū)訉幼兓瘉砩钊肟虅澮魳沸蜗蟆＿@些都需要大家在這方面細(xì)心研究，并在演奏中表現(xiàn)出來。如果做不到這些，那你很難有好的成績，也就是說根本不可能成為好的演奏者，希望引起大家的注意！
有很多人都可以吹一些曲子甚至是獨奏曲，甚至技巧、熟練程度都達(dá)到樂曲要求，但是為什么我們聽來和專家的演奏有很大差距呢，就是因為他在平時的學(xué)習(xí)過程中忽略了樂曲的力度變化，以及藝術(shù)表現(xiàn)等問題，這些在演奏中都是非常重要的環(huán)節(jié)，忽視不得，初學(xué)者可以在基本技術(shù)方面下些工夫，等到有了一定的基礎(chǔ)，也就是說可以比較熟練的運用一些技巧以后，再多注意在這方面多下些工夫，否則容易弄巧成拙。這點也請朋友們注意！
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